René Clair
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La lievità del tocco registico e l’inconfondibile maestria nel racconto sono le caratteristiche dell’autore che meglio ha impersonato lo spirito del cinema francese e della Francia tout court. Scrittore, giornalista, poeta, sceneggiatore, regista, sperimentatore, frequentatore delle avanguardie dadaista e surrealista, René Clair (Parigi, 1898-1981) fu anche studioso e teorico: fu fra i primi a porsi la domanda “Qu’est-ce que le cinéma?”. Dopo l’esordio avanguardistico di Entr’acte (1924) e le commedie più celebrate del periodo muto, come Un cappello di paglia di Firenze (1927), si avvale del suono come di un nuovo strumento artistico e creativo dell’opera cinematografica. Il suo primo film sonoro, Sotto i tetti di Parigi (1930) accolto come un capolavoro, e i sucessivi Il Milione (1931), A me la libertà (1931), Per le vie di Parigi (1932) e L’ultimo miliardario (1934), lo consacrano a livello internazionale. L’inconfondibile tocco di Clair mescola con eleganza realismo, fantastico, azione frenetica, pochade, musica e istanze sociali, prediligendo le storie del popolo minuto, gli ambienti e le atmosfere parigine, narrati seguendo il ritmo incalzante della commedia raffinata.
Uno stile insuperabile che lo distingue anche nelle opere realizzate durante la breve parentesi britannica – Il fantasma galante (1934), gustosissima commedia fantastica – la permanenza negli Stati Uniti – L’ammaliatrice (1940) con Marlene Dietrich, Ho sposato una strega (1942) con Veronica Lake, Accadde domani (1943), Dieci piccoli indiani (1945) – e il ritorno in Francia, quando dirige tre capolavori interpretati da Gerard Phlippe, La bellezza del Diavolo (1949), Le belle della notte (1952), Le grandi manovre (1955).
René Clair:una certa idea del cinema (di Noel Herpe)
Il sogno e la mente (di Giorgio Cremonini)
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Le féeries dell’infanzia ritrovata (di Roberto Cortesi)
Specchio, specchio delle mie brame (di Angelo Signorelli)
Fromage de tete (Intervista a René Clair)
